Conservatrice, Bibliothèque historique de la Ville de Paris
Delphine Desveaux est docteure en Histoire de l’Art, elle est directrice des Collections Roger-Viollet et conservatrice à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris.
Chargée de la conservation des Collections Roger-Viollet et de leur valorisation patrimoniale depuis 1997, elle est commissaire d’expositions et auteure. Elle écrit sur l'histoire de la photographie en particulier mais aussi sur l’histoire de l’art et ses rapports avec la littérature au XXème siècle : "Pierre Choumoff, un parisien russe" (Musée Rodin, 2005), "Henri Roger, trucs et trucages" (Rencontres d’Arles, 2008), "Portraits d’écrivains" (Maison de Victor Hugo, 2011), « Laure Albin Guillot, l’enjeu classique » (Jeu de Paume et musée de l’Élysée, 2013), « Jours de Guerre / Excelsior » (Orangerie du Sénat, 2014), « Dans l’atelier, l’artiste photographié » (Petit Palais, 2016), « 1925-1935, la photographie au service de la modernité » (Château des ducs de Wurtemberg et Musée Nicéphore Niépce, 2018-2019), « Constitution d’une collection, pratiques, circuit des tirages photographiques et conventionnement Roger-Viollet, le point de vue d’une agence historique" (In Situ, revue des patrimoines, Ministère de la Culture, 2019).
A paraître :
« Laure Albin Guillot, artiste et/ou publiciste» (Université de Saint-Etienne, revue Focales, 2022), « Marcel Proust en photographie : un amateur non pratiquant » (Paris Musées, musée Carnavalet, 2022), « Gaston Paris, intégration et diffusion d’un fonds au sein des Collections Roger-Viollet» (Centre Georges Pompidou / Éditions Xavier Barral, 2022), « Léopold Mercier, un photographe au Garde Meuble au XIXème siècle », (Mobilier national et Château de Versailles, actes de colloque, 2022).
Publications
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« les mémoires multiples de Roger-Viollet ». Paris, éditions de la Sorbonne, Photographica n° 4, 2022
Le numéro 4 de Photographica propose de définir la notion de « productrices/producteurs de photographies », afin de prendre en compte des individus jusque-là peu considérés dans l’historiographie des images photographiques, alors même qu’ils participent pleinement à leur fabrique et à leur diffusion. Un entretien avec Delphine Desveaux. Propos recueillis par Marie-Ève
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« Marcel Proust en photographie : un amateur non pratiquant », in catalogue de l’exposition « Proust et Paris », musée Carnavalet, Paris, Éditions Paris Musées, 2021
La photographie, si présente a priori dans l’œuvre de Proust où on lui donne une importance déterminante, semble, une fois confrontée à la réalité de la vie de l’auteur ou de celle du narrateur plus un outil qu’un art. Non pratiquant, Marcel Proust utilisait la photographie pour mémoire, pour collection
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« De la vie comme tentative de Gesamtkunstwerk », in catalogue de l’exposition « Mariano Fortuny y Madrazo », Paris, Musée Galliera, éditions Paris-Musées, 2017
Fameux et méconnu, Mariano Fortuny y Madrazo vécut son premier voyage à Bayreuth comme une révélation. Fort des collections familiales et des mémoires de ses ancêtres, l’artiste s’inventa un monde dans son palazzo vénitien qu’il envisageait comme la projection de son art.